SÉRIE: CURSOS DE CULTURA JAPONESA FUNDAÇÃO JAPÃO

 A Fundação Japão dá início às séries de cursos sobre cultura japonesa no mês de Julho e se estende até Setembro.

AS VAGAS ESTÃO ESGOTADAS PARA ESSE CURSO
Agradecemos o interesse e solicitamos que continue a visitar nosso site para participar de outros cursos e eventos que possam ser do seu interesse.
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CURSO 1: TEATRO DE YUKIO MISHIMA

Conteúdo: Yukio Mishima, escritor emblemático, foi também um autor de peças de teatro. Neste curso a abordagem será focada nesta sua atuação no palco, mostrando as releituras que Mishima fez do teatro clássico Nô e Kabuki, e também do teatro grego, até a análise de suas experimentações visando a ruptura dos valores tradicionais.

Professora Convidada: Darci Kusano, Livre Docente pela Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, autora do recém lançado “Mishima: O homem do teatro e do cinema”, pela Editora Perspectiva. Bolsista Fellowship da Japan Foundation.

Aulas: segundas e terças a partir do dia 10 de Julho a 1 de Agosto (8 módulos)
10 e 11 de Julho, 17 e 18 de Julho, 24 e 25 de Julho, 31 de Julho e 1 de Agosto, das 15 às 18 horas.

Número de vagas: 70 por ordem de inscrição.

Local: Espaço Cultural Fundação Japão
Avenida Paulista 37 ou Alameda Santos 74 São Paulo
I) Introdução: Biografia crítica- Yukio Mishima (1925-70) e sua época - vida e obra - A era Shôwa (1926-1989): a expansão do imperialismo nipônico e a derrota do Japão na II Grande Guerra

Participação Especial da coreógrafa Ângela Nagai.

II) Criação do drama poético: Peças de Nô moderno
- Origem e desenvolvimento do Shingueki, drama moderno influenciado pelo teatro ocidental

- Comparação das Peças de Nô Moderno (em estilo Shingueki) de Mishima com as correspondentes peças originais de Nô Clássico, com títulos homônimos

1) A análise de O travesseiro dos sonhos (Kantan): nô original de autor desconhecido (drama atribuído a Zeami), cotejado ao nô moderno de Mishima (1950)

2) Análise do O Tamboril de Damasco (Aya no Tsuzumi): nô original de autor desconhecido, cotejado ao nô moderno de Mishima (1951)

3) Análise de A Centésima Noite (Sotoba Komachi):nô original de Kan’ami, adaptado por Zeami, cotejado ao nô de Mishima(1952)

4) Análise de A Dama Aoi (Aoi no ue): Nô original de Zenchiku Komparu, adaptado por Zeami, cotejado ao nô de Mishima(1954)

III)
5) Análise de Os Leques Trocados (Hanjo): nô original de Zeami, cotejado ao nô moderno de Mishima (1955)

6) Análise de A face no Espelho (Dôjôji): nô original de autor desconhecido, cotejado ao nô de Mishima (1957)

7) Análise de Contemplação das Cerejeiras em flor (Yuya): nô original de Zeami, cotejado ao nô moderno de Mishima (1959)

8) Análise de O jovem Cego (Yoroboshi): nô original de Motomasa Kanze, cotejado ao nô moderno de Mishima (1960)

Reflexões sobre a criação dramatúrgica das Peças de Nô Moderno

IV) Origem e desenvolvimento do teatro Kabuki, o barroco japonês, no período Edo (1603-1867)
- A estética do Kabuki de Mishima, composta de oito peças

V) Criação de peças Shingueki (peças modernas de influência do teatro ocidental)
- Guias ocidentais condutores à estética teatral de Mishima : Salomé de Oscar Wilde, Raymond Radiguet, Racine teatro grego, Thomas Mann, A Origem da Tragédia de Nietzsche e O Erotismo de Bataille

Dramas de guerra: Culto de Adoração do Demônio e Jovens, Ressucitem !
Dramas do pós-guerra- Sob a influência da Fedra de Racine: Este Mundo Corrupto, O Farol e A Santa

- Sob a influência do teatro grego: Árvore Tropical, a Electra japonesa

VI) Peças inspiradas na sua estiada no Brasil:
- Opereta Bom Dia Sra. ( carnaval do Rio)
- Drama mderno A troca de Cupins ( fazenda de café em Lins)
- Conto Mulheres Insatisfeitas ( colônia japonesa em São Paulo e Rio de Janeiro)

A morte de Deus – Em Mishima, relação com o sistema imperial
Peças de cunho político: Trilogia do Incidente de 26 de fevereiro de 1936
- Patriotismo
- Os Crisântemos do décimo Dia
- As Vozes dos Espíritos dos Heróis Mortos

VII) Ruptura com a Companhia Bungaku-za, devido ao incidente da peça A Harpa da Alegria Experimentalismo extremo do teatro de diálogos, com os dramas de tema francês (Marquesa de Sade), e alemão (Meu Amigo, Hitler)

Conclusão: Reflexões finais sobre a Estética Teatral de Mishima